Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527 (1)

 

 

Autographe Partitur
Eintragungen in Mozarts eigenhändigem Werkverzeichnis
Autographes Skizzenblatt

Libretto-Druck Wien 1787
Libretto-Druck Prag 1787
Libretto-Druck Wien 1788

Wiener Fassung ohne Scena ultima (Wien 1)
Wiener Fassung mit Scena ultima (Wien 2)

Libretto-Druck Wien 1787
Libretto-Druck Prag 1787
Libretto-Druck Wien 1788

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Zur Entstehungsgeschichte und Bewertung der autographen Quellen und Partiturabschriften zur Prager und Wiener Fassung vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni (Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 1968, S. VII–X und XIV–XIX, ders., Kritischer Bericht (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 2003, S. 15ff. sowie die oben erwähnten Beiträge zu einzelnen Quellen in den Mozart Studien 15 (2006), 17 (2008), 18 (2009), 19 (2010), 23 (2015), 24 (2016) und Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010.

Als Referenzquellen für die kritische Edition des vertonten Textes der Prager Fassung dienten die autographe Partitur (Quelle A) und Mozarts Einträge vom 28. Oktober 1787 im eigenhändigen Werkverzeichnis (Quelle A¹, fol. 13v–14r). Die in der autographen Partitur enthaltenen Teile, die von Mozart für die Wiener Fassung 1788 komponiert wurden (Quelle A, Punkt b) sowie die autographen Einträge zu den Wiener Ersatznummern in Mozarts eigenhändigem Werkverzeichnis (Quelle A¹, fol. 15v–18r) wurden für die Edition des vertonten Texts der Prager Fassung nicht berücksichtigt. Die autographe Skizze der Ballszene aus dem Finale zu Atto primo (Quelle A²), die keinen vertonten Text tradiert, wurde ebenfalls nicht hinzugezogen. Für das in der autographen Partitur fehlende Recitativo der Scena X in Atto secondo "Ah ah ah ah, questa è buona" ("Friedhofsszene") wurden die Partiturkopien E¹, F¹, G, Melk I und Melk II als Referenzquellen und die Partiturkopien B¹ (spätere Abschrift der Prager Fassung), C¹, D¹ als weitere Quellen herangezogen. Wiederholungen des unterlegten Textes mit Schreibvarianten (vgl. dazu Richtlinien/Diplomatische Übertragung des vertonten Textes/Wiederholungen) wurden immer berücksichtigt.

Im autographen Quellenmaterial (Quellen A und A¹) und in den Partiturkopien (Quellen B¹, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg, Strahov) fehlende bzw. stichpunktartig angeführte Angaben zu Titel, Personen, Auftrittsnummer und Regieanweisungen sind nach dem Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P) ergänzt, wobei Lücken im Libretto-Druck Prag 1787 wiederum nach den Libretto-Drucken Wien 1787 (Quelle W¹) und Wien 1788 (Quelle W²) ergänzt worden sind.

Für die Auflösung der Abkürzungen, die Klärung problematischer Lesarten und die vorsichtige Anpassung des Textes an die moderne Orthographie und Interpunktion wurden neben dem autographen Quellenmaterial (Quellen A und A¹) und den Partiturkopien (Quellen B¹, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg, Strahov) auch der Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹), der Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P), der Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W² ) und die Vorlage des Librettos Venedig 1787 (Quelle V) herangezogen.
 

 

Zur Entstehungsgeschichte und Bewertung der autographen Quellen und Partiturabschriften zur Wiener Fassung vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni (Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 1968, S. X–XIV und XV–XIX, ders., Kritischer Bericht (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 2003, S. 57–62, sowie die oben erwähnten Beiträge zu einzelnen Quellen in den Mozart Studien 15 (2006), 17 (2008), 18 (2009), 19 (2010), 23 (2015), 24 (2016) und insbesondere das Buch Quellenbewertung in: Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010.

Im ursprünglichen Finale des Atto secondo hat Mozart in seiner autographen Partitur (Quelle A) zwei alternative Varianten für die Wiener Fassung notiert:

Zu Takt 596 hat Mozart in Bl. 257v in hellerer Tinte den Auftritt der anderen Hauptpersonen (ohne Masetto, da auch in Wien ein einziger Sänger sowohl die Rolle des in der Szene anwesenden Commendatore als auch die des Masetto übernahm) eingetragen, die mit einem D-Dur-Akkord in Leporellos Aufschrei „Ah!“ einsetzen (Quelle A, Faszikel 7, folio 257v: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b550025008/f68.image). Vgl. dazu Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 1968, S. XIII, Punkt a. Die Änderung entspricht der abschließenden Szenenanweisung des Libretto-Drucks Wien 1788 (Quelle W²): Il foco cresce D. Gio. / si sprofonda: nel momento stesso es- / con tutti gli altri: guardano, met- / ton un alto grido. fuggono, e cala / il sipario. / Fine. Damit verweist Mozart in seiner autographen Partitur auf den Wegfall der gesamten Scena ultima (T. 603–871), wie dieser nicht nur im Libretto der Wiener Aufführung (Quelle W²), sondern auch in der Abschrift der Partitur dokumentiert ist, die in der Kopiaturwerkstatt von Laurent (Lorenz) Lausch wohl im gleichen Jahr in Wien angefertigt wurde (Quelle F¹). Der Wegfall der gesamten Scena ultima ist ebenfalls in der Partiturabschrift Melk², der Schwesterkopie der Quelle F¹, belegt.
Den Nachtrag der anderen Hauptrollen hat Mozart selbst dann in seiner autographen Partitur (Quelle A) mit der gleichen hellen Tinte gestrichen, als ob er den Wegfall der Scena ultima wieder rückgängig machen wollte.

In der Scena ultima hat Mozart die ursprünglichen Takte 689–749 des Finales (vom Vers „Ah certo è l’ombra“ bis „con Proserpina e Pluton;“) gestrichen und in einem neuen Einzelblatt (Bl. 263, in der gleichen Papiersorte der Wiener Ersatznummer 10a und 21b) eine zehntaktige Kurzversion der Passage ohne die Verse „Or che tutti, o mio tesoro,“ bis „a trovar padron miglior“ neu komponiert (vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 1968, S. XIII, Punkt b).

Beide Varianten sind auch in der Wiener Abschrift der Partitur aus dem Jahre 1788 dokumentiert, die in der Kopiaturwerkstatt von Wenzel Sukowaty wohl auf Mozarts Anweisung für die Wiener Aufführungen angefertigt wurde (Quelle E¹, vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49). Die Wiener Abschrift zeigt im Finale auch Spuren einer Streichung der Takte 724–730 innerhalb des größeren Strichs der Takte 689–749 (Punkt b). Da diese kleine Streichung nur in der Violino-primo-Stimme übertragen wurde, aber in allen anderen Orchesterstimmen fehlt (Quelle E², vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 50), stellt sie möglicherweise einen ersten Kürzungsversuch dar, der dann durch die größere Kürzung der Passage obsolet und daher nicht weiterverfolgt wurde. Eine Mitwirkung Mozarts an diesem kleineren Streichungsvorschlag lässt sich nicht ganz ausschließen. Vgl. dazu Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 105f., dagegen aber: Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 47. Da allerdings in Mozarts autographer Partitur nur die größere Streichung der Takte 689–749 belegt ist und die kleinere Streichung auch in den Orchesterstimmen der Wiener Abschrift (mit Ausnahme von Violino primo) nicht weiter notiert wurde, stellt dieser angedeutete Streichungsvorschlag, anders als die größere Kürzung der Passage, wohl keine definitive Variante zum Finale des Atto secondo dar.

Welche der beiden Alternativen für die Wiener Fassung (a. Streichung, b. Kürzung der Scena ultima) zuerst notiert wurde und ob bzw. bei welcher der Wiener Aufführungen der Oper 1788 sie jeweils erklangen, lässt sich nicht eindeutig eruieren. Die erste Variante ganz ohne Scena ultima (a) dürfte für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 gedacht worden sein, da sie dem Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W²) entspricht, der am Abend der Premiere im Burgtheater für 20 Kreuz angeboten wurde (vgl. den Anschlagzettel der Wiener Erstaufführung, in: Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 1968, S. XI; vgl. dazu auch ders., Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 59, Punkt 4). Hätte die Scena ultima bei der Wiener Premiere gespielt werden sollen, hätte ihr Text im Libretto, das extra für diese Aufführung gedruckt und direkt an der Kasse verkauft wurde, wohl nicht gefehlt. Vor allem aber hätte der in Operntexten der Zeit ungewöhnliche explizite Hinweis auf das Fallen des Vorhangs am Ende des Wiener Libretto-Drucks („e cala il sipario. Fine.“ / „und der Vorhang fällt. Ende.“) überhaupt keinen Sinn gemacht, wenn die Scena ultima doch aufgeführt worden wäre (vgl. dazu Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 108).

Ob die Variante mit gekürzter Scena ultima (b) vor der Premiere als Zwischenlösung zur endgültigen Streichung der gesamten Szene vor der Wiener Erstaufführung entstanden ist oder ob die gekürzte Scena ultima erst bei einer der Wiener Aufführungen nach der Premiere wiederhergestellt wurde, bleibt offen. Für die erste Hypothese spricht, dass die Wiener Fassung in späteren Abschriften (außer der Quelle E¹) ohne Scena ultima überliefert ist (vgl. Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 110). So fehlt wie erwähnt die Scena ultima in beiden Referenzpartituren F¹ und Melk². Darüber hinaus scheint eine prozessuale Entwicklung, bei der zunächst ein kleiner Strich vorgeschlagen (Quelle E¹, Takte 724–730), dann eine größere Kürzung vorgenommen (Quelle A und Quelle E¹, Takte 689–749) wurde und schließlich der Wegfall der gesamten Scena ultima vor der Premiere erfolgte, als konkreter Streichungsvorgang durchaus plausibel (vgl. Woodfield, ibidem). Andererseits hat Mozart wie erwähnt auf Blatt 257v seiner autographen Partitur den Nachtrag mit den Stimmen der anderen Rollen für die Wiener Fassung ohne Scena ultima mit der gleichen hellen Tinte wieder gestrichen (Quelle A, Faszikel 7, folio 257v: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b550025008/f68.image). Es ist also nicht auszuschließen, dass Mozart den Wegfall der Scena ultima im Verlauf der folgenden 15 Reprisen der Oper im Jahr 1788 wieder rückgängig gemacht habe. Bei diesen Wiener Wiederaufführungen mit der wiederhergestellten Scena ultima könnte er dann die Variante mit der Kurzversion der Scena ultima (b) ausprobiert haben, vielleicht um die Länge des zweiten Aktes zu reduzieren, der durch die neuen Wiener Nummern (Scene IX–XV) deutlich umfangreicher geworden war als in der ursprünglichen Prager Fassung. Denkbar ist schließlich auch, dass in einer der Wiener Aufführungen nach der Premiere die Scena ultima ohne jegliche Kürzung in ihrer ursprünglichen Prager Gestalt erklungen ist, auch wenn diese Möglichkeit aufgrund der daraus resultierenden Länge des zweiten Aktes als eher unwahrscheinlich erscheint.

Um allen Alternativen des Wiener Finales gerecht zu werden, bietet unsere Edition – neben der Prager Fassung des vertonten Textes mit ungekürzter Scena ultima – drei getrennte Versionen des vertonten Textes der Wiener Fassung: ganz ohne Scena ultima (Wien 1), mit Scena ultima in der Kurzversion (Wien 2a) und mit ungekürzter Scena ultima (Wien 2b). Kleinere Varianten in den überlieferten Quellen der Wiener Fassung sind hingegen in jeder der drei Versionen gleichermaßen in Kommentaren ediert.

 

 

Als Referenzquellen für die kritische Edition des vertonten Textes der Wiener Fassung ohne Scena ultima dienten die autographe Partitur (Quelle A) mit den in ihr enthaltenen Teilen, die von Mozart für die Wiener Fassung 1788 oder später komponiert wurden (Quelle A, Punkt b) sowie Mozarts Einträge vom 28. Oktober 1787, 24., 28. und 30. April 1788 im eigenhändigen Werkverzeichnis (Quelle A¹, fol. 13v–18r). Nur der neue Übergang für die gestrichene Takte 689–749 in Scena ultima des Atto secondo (Quelle A, Punkt b, Faszikel 7, Bl. 263) wurde hier nicht berücksichtigt, da er die Variante der Wiener Fassung mit der Scena ultima (Wien 2) betrifft. Die autographe Skizze der Ballszene aus dem Finale zu Atto primo (Quelle A²), die keinen vertonten Text tradiert, wurde nicht hinzugezogen. Für das in der autographen Partitur fehlende Recitativo der Scena X in Atto secondo "Ah ah ah ah, questa è buona" ("Friedhofsszene") wurden die Partiturkopien E¹, F¹, G, Melk I und Melk II als Referenzquellen und die Partiturkopien B¹ (spätere Abschrift der Prager Fassung), C¹, D¹ als weitere Quellen herangezogen. Für die in der autographen Partitur fehlende Teile der Wiener Fassung (N^o 21a Duetto "Per questa tua manina" mit fünf dazugehörigen Rezitativen, vgl. Quelle A, Punkt a) wurden die Partiturkopien B³ (nur für das Duetto) sowie E¹, F¹ und Melk II (für das Duetto und die Rezitative) als Referenzquellen herangezogen. Wiederholungen des unterlegten Textes mit Schreibvarianten (vgl. dazu Richtlinien/Diplomatische Übertragung des vertonten Textes/Wiederholungen) wurden immer berücksichtigt.

Im autographen Quellenmaterial (Quellen A und A¹) und in den Partiturkopien (Quellen B¹, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg, Strahov) fehlende bzw. stichpunktartig angeführte Angaben zu Titel, Personen, Auftrittsnummer und Regieanweisungen sind nach dem Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W²) ergänzt, wobei Lücken im Libretto-Druck Wien 1788 wiederum nach den Libretto-Drucken Wien 1787 (Quelle W¹) und Prag 1787 (Quelle P) ergänzt worden sind.

Für die Auflösung der Abkürzungen, die Klärung problematischer Lesarten und die vorsichtige Anpassung des Textes an die moderne Orthographie und Interpunktion wurden neben dem autographen Quellenmaterial (Quellen A und A¹) und den Partiturkopien (Quellen B¹, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg, Strahov) auch der Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W²), der Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P), der Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹) und die Vorlage des Librettos Venedig 1787 (Quelle V) herangezogen.
 

 

Als Referenzquellen für die kritische Edition des vertonten Textes der Wiener Fassung mit gekürzter Scena ultima dienten die autographe Partitur (Quelle A) mit allen in ihr enthaltenen Teilen, die von Mozart für die Wiener Fassung 1788 oder später komponiert wurden (Quelle A, Punkt b) sowie Mozarts Einträge vom 28. Oktober 1787, 24., 28. und 30. April 1788 im eigenhändigen Werkverzeichnis (Quelle A¹, fol. 13v–18r). Die autographe Skizze der Ballszene aus dem Finale zu Atto primo (Quelle A²), die keinen vertonten Text tradiert, wurde nicht hinzugezogen. Für das in der autographen Partitur fehlende Recitativo der Scena X in Atto secondo "Ah ah ah ah, questa è buona" ("Friedhofsszene") wurden die Partiturkopien E¹, F¹, G, Melk I und Melk II als Referenzquellen und die Partiturkopien B¹ (spätere Abschrift der Prager Fassung), C¹, D¹ als weitere Quellen herangezogen. Für die in der autographen Partitur fehlende Teile der Wiener Fassung (N^o 21a Duetto "Per questa tua manina" mit fünf dazugehörigen Rezitativen, vgl. Quelle A, Punkt a) wurden die Partiturkopien B³ (nur für das Duetto) sowie E¹, F¹ und Melk II (für das Duetto und die Rezitative) als Referenzquellen herangezogen. Wiederholungen des unterlegten Textes mit Schreibvarianten (vgl. dazu Richtlinien/Diplomatische Übertragung des vertonten Textes/Wiederholungen) wurden immer berücksichtigt.

Im autographen Quellenmaterial (Quellen A und A¹) und in den Partiturkopien (Quellen B¹, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg, Strahov) fehlende bzw. stichpunktartig angeführte Angaben zu Titel, Personen, Auftrittsnummer und Regieanweisungen sind nach dem Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W²) ergänzt, wobei Lücken im Libretto-Druck Wien 1788 wiederum nach den Libretto-Drucken Wien 1787 (Quelle W¹) und Prag 1787 (Quelle P) ergänzt worden sind.

Für die Auflösung der Abkürzungen, die Klärung problematischer Lesarten und die vorsichtige Anpassung des Textes an die moderne Orthographie und Interpunktion wurden neben dem autographen Quellenmaterial (Quellen A und A¹) und den Partiturkopien (Quellen B¹, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg, Strahov) auch der Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W²), der Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P), der Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹) und die Vorlage des Librettos Venedig 1787 (Quelle V) herangezogen.

 

 

Als Referenzquellen für die kritische Edition des vertonten Textes der Wiener Fassung mit ungekürzter Scena ultima dienten die autographe Partitur (Quelle A) mit allen in ihr enthaltenen Teilen, die von Mozart für die Wiener Fassung 1788 oder später komponiert wurden (Quelle A, Punkt b) sowie Mozarts Einträge vom 28. Oktober 1787, 24., 28. und 30. April 1788 im eigenhändigen Werkverzeichnis (Quelle A¹, fol. 13v–18r). Die autographe Skizze der Ballszene aus dem Finale zu Atto primo (Quelle A²), die keinen vertonten Text tradiert, wurde nicht hinzugezogen. Für das in der autographen Partitur fehlende Recitativo der Scena X in Atto secondo "Ah ah ah ah, questa è buona" ("Friedhofsszene") wurden die Partiturkopien E¹, F¹, G, Melk I und Melk II als Referenzquellen und die Partiturkopien B¹ (spätere Abschrift der Prager Fassung), C¹, D¹ als weitere Quellen herangezogen. Für die in der autographen Partitur fehlende Teile der Wiener Fassung (N^o 21a Duetto "Per questa tua manina" mit fünf dazugehörigen Rezitativen, vgl. Quelle A, Punkt a) wurden die Partiturkopien B³ (nur für das Duetto) sowie E¹, F¹ und Melk II (für das Duetto und die Rezitative) als Referenzquellen herangezogen. Wiederholungen des unterlegten Textes mit Schreibvarianten (vgl. dazu Richtlinien/Diplomatische Übertragung des vertonten Textes/Wiederholungen) wurden immer berücksichtigt.

Im autographen Quellenmaterial (Quellen A und A¹) und in den Partiturkopien (Quellen B¹, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg, Strahov) fehlende bzw. stichpunktartig angeführte Angaben zu Titel, Personen, Auftrittsnummer und Regieanweisungen sind nach dem Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W²) ergänzt, wobei Lücken im Libretto-Druck Wien 1788 wiederum nach den Libretto-Drucken Wien 1787 (Quelle W¹) und Prag 1787 (Quelle P) ergänzt worden sind.

Für die Auflösung der Abkürzungen, die Klärung problematischer Lesarten und die vorsichtige Anpassung des Textes an die moderne Orthographie und Interpunktion wurden neben dem autographen Quellenmaterial (Quellen A und A¹) und den Partiturkopien (Quellen B¹, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg, Strahov) auch der Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W²), der Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P), der Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹) und die Vorlage des Librettos Venedig 1787 (Quelle V) herangezogen.
 

 

Zur Entstehungsgeschichte und Bewertung des Librettos vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni(Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 1968, S. VII–X und XV–XVI sowie ders., Kritischer Bericht (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 2003, S. 77–79 und Mozart-Libretti – Online-Katalog, herausgegeben von der Internationalen Stiftung Mozarteum, Salzburg: http://dme.mozarteum.at/DME/libretti-catalog/, ID: 000001 (Libretto-Druck Wien 1787), 000002 (Libretto-Druck Prag 1787), 000003 (Libretto-Druck Wien 1788), 002185 (Libretto-Vorlage Venedig 1787), Stand: 12.02.2018.
 

 

Als Referenzquelle für die kritische Edition des Libretto-Drucks Wien 1787 diente Quelle W¹. Für die Ergänzung fehlender bzw. stichpunktartig angeführten Angaben zu Personen, Auftrittsnummer und Regieanweisungen sowie für Auflösung der Abkürzungen, die Klärung problematischer Lesarten und die vorsichtige Anpassung des Textes an die moderne Orthographie und Interpunktion wurden neben der Referenzquelle (Quelle W¹) auch der Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P), der Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W²), der Text der autographen Partitur (Quelle A) und Mozarts Einträge vom 28. Oktober 1787 im eigenhändigen Werkverzeichnis (Quelle A¹, fol. 13v–14r) herangezogen. Als weitere Quellen wurden auch die Vorlage des Librettos Venedig 1787 (Quelle V) sowie die Partiturkopien B¹, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg und Strahov berücksichtigt.

 

 

Als Referenzquelle für die kritische Edition des Libretto-Drucks Prag 1787 diente Quelle P. Für die Ergänzung fehlender bzw. stichpunktartig angeführten Angaben zu Personen, Auftrittsnummer und Regieanweisungen sowie für Auflösung der Abkürzungen, die Klärung problematischer Lesarten und die vorsichtige Anpassung des Textes an die moderne Orthographie und Interpunktion wurden neben der Referenzquelle (Quelle P) auch der Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹), der Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W²), der Text der autographen Partitur (Quelle A) und Mozarts Einträge vom 28. Oktober 1787 im eigenhändigen Werkverzeichnis (Quelle A¹, fol. 13v–14r) herangezogen. Als weitere Quellen wurden auch die Vorlage des Librettos Venedig 1787 (Quelle V) sowie die Partiturkopien B¹, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg und Strahov berücksichtigt.

 

 

Als Referenzquelle für die kritische Edition des Libretto-Drucks Wien 1788 diente Quelle W². Für die Ergänzung fehlender bzw. stichpunktartig angeführten Angaben zu Personen, Auftrittsnummer und Regieanweisungen sowie für Auflösung der Abkürzungen, die Klärung problematischer Lesarten und die vorsichtige Anpassung des Textes an die moderne Orthographie und Interpunktion wurden neben der Referenzquelle (Quelle W²) auch der Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹), der Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P), der Text der autographen Partitur (Quelle A) sowie Mozarts Einträge vom 28. Oktober 1787, 24., 28. und 30. April 1788 im eigenhändigen Werkverzeichnis (Quelle A¹, fol. 13v–18r) herangezogen. Als weitere Quellen wurden auch die Vorlage des Librettos Venedig 1787 (Quelle V) sowie die Partiturkopien B¹, B³, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg und Strahov berücksichtigt.

 

 

Als Referenzquelle für die kritische Edition der Libretto-Vorlage Venedig 1787 (Text: Giovanni Bertati, Musik: Giuseppe Gazzaniga) diente Quelle V. Als weitere sekundäre Quellen wurden auch der Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹), der Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P), der Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W²), der Text der autographen Partitur (Quelle A), Mozarts Einträge vom 28. Oktober 1787, 24., 28. und 30. April 1788 im eigenhändigen Werkverzeichnis (Quelle A¹, fol. 13v–18r) und die Partiturkopien  B¹, C¹, D¹, E¹, F¹, G, Graz, Hamburg, Melk I, Melk II, Regensburg und Strahov berücksichtigt.