Stiftung Mozarteum Salzburg: Libretti-Edition

Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527 (1)

Sei pur cara, GiannettaIn NMA „Giannotta“ nach den Libretto-Drucken Prag 1787 und Wien 1788. Unsere Edition folgt der autographen Partitur, in der unmissverständlich „Giannetta“ steht (vgl. Quelle A, Faszikel 4, folio 118v). Die Verniedlichungsform mit Suffix „-etta“ in „Giannetta“ ist sprachlich konsistent mit den beiden Diminutiven mit Suffix „-ina“ in „Zerlina“ (in Don Giovannis vorausgehendem Vers, den Leporello hier nachahmt) und in „Sandrina“ (in Leporellos Vers), wogegen das pejorative Augmentativ „Giannotta“ mit Suffix „-otta“ mit beiden Diminutiven stark kontrastiert. Zur Bildung des Hypokoristikums für den weiblichen Vornamen „Gianna“ ist das Suffix „-etta“ („Giannetta“ = „Jannette“) auf jeden Fall sprachlich geeigneter als das Suffix „-otta“ („Giannotta“ = „Jannotte“) – nicht zufällig haben etwa Felice Romani und Gaetano Donizetti den Namen „Giannetta“ und nicht „Giannotta“ für die Rolle des Bauernmädchens in der Oper L’elisir d’amore gewählt. Es ist zwar durchaus möglich, dass Da Ponte in der Textvorlage des Librettos einen Gegensatz zwischen Diminutiven („Zerlina“, „Sandrina“) und Augmentativ („Giannotta“) absichtlich hergestellt hatte, um die Ironie in Leporellos Nachahmung von Don Giovannis Benehmen hervorzuheben. Andererseits könnte das wenig idiomatische und für den Vornamen „Gianna“ sehr ungewöhnliche Pejorativ mit dem Suffix „-otta“ auch durch eine Verwechslung des Druckers zwischen den Buchstaben e und o in der (verschollenen) handschriftlichen Vorlage des Librettisten entstanden sein. So eine Verwechslung zwischen diesen beiden relativ ähnlichen Zeichen passierte beim schnellen Drucken von Libretti nicht selten. In der autographen Partitur steht hier jedoch eindeutig das idiomatischere Hypokoristikum „Giannetta“ mit „e“ (vgl. Quelle A, Faszikel 4, folio 118v). Dementsprechend wird in der kritischen Edition des vertonten Textes nur diese Variante übernommen, während die pejorative Variante „Giannotta“ als Alternative in den Fassungen der Libretto-Drucke Prag 1787 bzw. Wien 1788 ediert ist., Sandrina!

	SCENA XI
	Don Giovanni solo, poi Don Ottavio e Donn'Anna.
	Recitativo
	Don Giovanni
	Mi par ch'oggi il demonio si diverta
375	d'opporsi a' miei piacevoli progressi;
	vanno mal tutti quanti.
	Don Ottavio
	Ah ch'ora, idolo mio, son vani i pianti!
	Di vendetta si parli. Ah Don Giovanni!
	Don Giovanni
	(Mancava questo inver!)
	Donn'Anna
	Signore, a tempo
380	vi ritroviam: avete core, avete
	anima generosa?
	Don Giovanni
	(Sta' a vedere
	che il diavolo gliAnders als in allen direkten Quellen des Textes (autographe Partitur und Libretto-Drucke Wien 1787, Prag 1787 und Wien 1788, klicken Sie bitte auf den Vers in der linken Spalte) steht das Pronomen in NMA nicht im Plural („gli“), sondern im Singular (“le”). Vgl. Wolfgang Amadeus Mozart, Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, hrsg. von Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kassel 1968, S. 121 sowie Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 108, T. 11. Dadurch ändert sich der ursprüngliche Sinn des Satzes („Sicherlich hat der Teufel ihnen etwas gesagt.“), da das Pronomen nicht mehr auf beide Don Ottavio und Donn’Anna, sondern nur auf Letztere bezogen ist („Sicherlich hat der Teufel ihr etwas gesagt.“). ha detto qualche cosa.)
	Che domanda! Perché?
	Donn'Anna
	Bisogno abbiamo
	della vostra amicizia.
	Don Giovanni
385	(Mi torna il fiato in corpo.) Comandate:
	(Con molto foco.)
	i congiunti, i parenti,
	questa man, questo ferro, i beni, il sangue
	spenderò per servirvi.
	Ma voi, bella Donn'Anna,
390	perché così piangete?
	Il crudele chi fu che osò la calma
	turbar del viver vostro…
	SCENA XII
	I suddetti, Donna Elvira.
	Recitativo
	Donna Elvira
	Ah ti ritrovo ancor, perfido mostro!
	No 9 Quartetto
	Donna Elvira

Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527 (1)

Einzelausgabe > Kritische Edition des vertonten Textes der Prager Fassung (Partitur Prag)