Stiftung Mozarteum Salzburg: Libretti-Edition

Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527 (1)

Sei pur cara, GiannettaIn NMA „Giannotta“ nach den Libretto-Drucken Prag 1787 und Wien 1788. Unsere Edition folgt der autographen Partitur, in der unmissverständlich „Giannetta“ steht (vgl. Quelle A, Faszikel 4, folio 118v). Die Verniedlichungsform mit Suffix „-etta“ in „Giannetta“ ist sprachlich konsistent mit den beiden Diminutiven mit Suffix „-ina“ in „Zerlina“ (in Don Giovannis vorausgehendem Vers, den Leporello hier nachahmt) und in „Sandrina“ (in Leporellos Vers), wogegen das pejorative Augmentativ „Giannotta“ mit Suffix „-otta“ mit beiden Diminutiven stark kontrastiert. Zur Bildung des Hypokoristikums für den weiblichen Vornamen „Gianna“ ist das Suffix „-etta“ („Giannetta“ = „Jannette“) auf jeden Fall sprachlich geeigneter als das Suffix „-otta“ („Giannotta“ = „Jannotte“) – nicht zufällig haben etwa Felice Romani und Gaetano Donizetti den Namen „Giannetta“ und nicht „Giannotta“ für die Rolle des Bauernmädchens in der Oper L’elisir d’amore gewählt. Es ist zwar durchaus möglich, dass Da Ponte in der Textvorlage des Librettos einen Gegensatz zwischen Diminutiven („Zerlina“, „Sandrina“) und Augmentativ („Giannotta“) absichtlich hergestellt hatte, um die Ironie in Leporellos Nachahmung von Don Giovannis Benehmen hervorzuheben. Andererseits könnte das wenig idiomatische und für den Vornamen „Gianna“ sehr ungewöhnliche Pejorativ mit dem Suffix „-otta“ auch durch eine Verwechslung des Druckers zwischen den Buchstaben e und o in der (verschollenen) handschriftlichen Vorlage des Librettisten entstanden sein. So eine Verwechslung zwischen diesen beiden relativ ähnlichen Zeichen passierte beim schnellen Drucken von Libretti nicht selten. In der autographen Partitur steht hier jedoch eindeutig das idiomatischere Hypokoristikum „Giannetta“ mit „e“ (vgl. Quelle A, Faszikel 4, folio 118v). Dementsprechend wird in der kritischen Edition des vertonten Textes nur diese Variante übernommen, während die pejorative Variante „Giannotta“ als Alternative in den Fassungen der Libretto-Drucke Prag 1787 bzw. Wien 1788 ediert ist., Sandrina!

	SCENA X
	I suddetti e Donna Elvira che ferma con atti disperatissimi Don Giovanni etc.
	Recitativo
	Donna Elvira
	Fermati, scellerato: il ciel mi fece
	udir le tue perfidie; io sono a tempo
	di salvar questa misera innocente
	dal tuo barbaro artiglio.
	Zerlina
355	Meschina, cosa sento!
	Don Giovanni
	(Amor, consiglio!)
	(A Donna Elvira piano.)
	Idol mio, non vedete
	ch'io voglio divertirmi…
	Donna Elvira
	(Forte.)
	Divertirti?
	È vero! divertirti! Io so, crudele,
	come tu ti diverti…
	Zerlina
360	Ma signor cavaliere…
	è ver quel ch'ella dice?
	Don Giovanni
	(Piano a Zerlina.)
	La povera infelice
	è di me innamorata, e per pietà
	deggio fingere amore,
365	ch'io son per mia disgrazia uom di buon core.
	No 8 Aria
	Donna Elvira

	Ah fuggi il traditor,Variante in den Wiederholungen: Ah fuggi.
	non lo lasciar più dir:
	il labbro è mentitor,
	fallace il ciglio.Variante in den Wiederholungen: fallace il ciglio, sì.

370	Da' miei tormenti impara
	a creder a quel cor,
	e nasca il tuo timor

Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527 (1)

Einzelausgabe > Kritische Edition des vertonten Textes der Prager Fassung (Partitur Prag)